Sensación

Iré, cuando la tarde cante, azul, en verano,
herido por el trigo, a pisar la pradera;
soñador, sentiré su frescor en mis plantas
y dejaré que el viento me bañe la cabeza.

Sin hablar, sin pensar, iré por los senderos:
pero el amor sin límites me crecerá en el alma.
Me iré lejos, dichoso, como con una chica,
por los campos , tan lejos como el gitano vaga.

- Arthur Rimbaud

Viento

Cantan las hojas,
bailan las peras en el peral;
gira la rosa,
rosa del viento, no del rosal.

Nubes y nubes

flotan dormidas, algas del aire;

todo el espacio

gira con ellas, fuerza de nadie.

Todo es espacio;

vibra la vara de la amapola

y una desnuda

vuela en el viento lomo de ola.

Nada soy yo,

cuerpo que flota, luz, oleaje;

todo es del viento

y el viento es aire siempre de viaje.

-Octavio Paz.

Grafías que nos permite transmitir lecturas

“Según explica García Bacca en su Introducción a la Poética ”imitar no significa ponerse a copiar un original... Sino toda acción cuyo efecto es una presencialización”. Y el efecto de tal imitación, “que, al pie de la letra, no copia nada, será un objeto original y nunca visto, o nunca oído, como una sinfonía o una sonata”. (El arco y la lira - Octavio Paz)

 

Así como entendemos las reglas en la literatura o las leyes en las matemáticas, existe un lenguaje gráfico que nos permite ir descifrando la imagen, por distintos elementos gráficos podemos ir percibiendo ritmos de lectura y la jerarquía de la imagen. Es decir, existe un lenguaje gráfico que nos permite revelar jerarquía y ritmos de lectura.  

La técnica utilizada en la mayoría de las grafías es, hacer surcos con una punta seca, en este caso usé cartoneros y la punta de un compás. Luego, vertí témpera sobre el papel Couche y dejé que secara un momento. Al estar seco, limpié con paños y servilletas húmedas que tuvieran una textura porosa para darle variabilidad al limpiar y que quedara como una superficie mucho más compleja en comparación con un paño húmedo. De esta forma, al ir limpiando uno empieza a controlar los blancos, adicionalmente, uno puede volver a utilizar la punta seca para ir raspando la témpera y así quedan trazos blancos sin témpera.

La saturación y densidad de sombra como jerarquía en el entorno

 

Estando inundado entre las sombras de la plaza, ocurre un fenómeno visual que es bastante especial. Uno está bajo el cobijo sombrío y todo este espacio es muy saturado, con gran densidad sombría por lo que el entorno, lo que está en movimiento constante, es muy luminoso y pasa a segundo plano, un plano más gris y sin tanta saturación. 

Mientras avanza el día y comienza a oscurecer, esto se hace más notorio, ya que se prenden las luces de las calles y alrededor de esta plaza su color es anaranjado, tiñendo todo el espacio de este color. En cambio, la plaza mantiene su saturación y color. Al pararse a una distancia mayor, se aprecian las siluetas de las personas, casi estáticas en contraste con el movimiento constante del plano posterior, lleno de brillos y luminosidades con un tono cálido.

La plaza y su ritmo pausado en contraste con el tránsito de la ciudad

 

La ciudad se caracteriza, en comparación con lugares rurales, por el flujo incesante de los ciudadanos, pero donde también existen puntos insertos, como las plazas. Éstas poseen un ritmo distinto y único, el que se establece sensitivamente a través de nuestro trayecto y que tiene un carácter de trazado errante. Este rasgo se ve muy potenciado en plazas sombrías, como por ejemplo, la que está ubicada en Avenida Brasil con Eleuterio Ramírez, donde existe un gran árbol Gomero que produce una condensación de sombra, que pareciera llamarnos a su núcleo para abrazarnos con su sombra más espesa.